古巴剧院支付旧债

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05月

七人对底比斯的场景,给安东Arrufat。 照片:Pepe Murrieta经过近四十年的等待,对阵底比斯的七场比赛开始了。 1968年AntónArrufat获得UNEAC奖项的作品被AlbertoSarraín带到Mella剧院的桌子,作为由TonyDíaz领导的Mefisto的客座指挥。

以Esquilo谐音悲剧为出发点,Arrufat设想了一个可观的诗意高度和无可置疑的戏剧效果的文本。 简单和优雅在古巴人的工作中变得不变,他们摒弃了众神,实现了一个不可改变的命运,在人类的飞机上留下决定和冲动。

在The Seven Against Thebes中,Etéocles和Polinice争夺市政府。 与他的兄弟不放弃指挥的决定相反,第二个依靠强大的外国军队来证实他的权利。 Etéocles与Theban公民一起捍卫他们的家园。

个人野心和集体利益是与悲剧相冲突的真正方面。 关于这种重要争议的争论使得Arrufat的作品在我们的剧院中真正罕见。

我们必须感谢阿尔贝托·萨拉因决定面对一个神话般的文本的集合,这个文本不公平地存在,没有达到表格。 它的推出吸引了组织在大众场景,正确的节奏或空间的正确使用方面的注意力。 其优点之一是有兴趣找到有助于戏剧游戏的解决方案,以便将国家文学奖的文本带入当代观众的品味和习俗。 然而,尽管取得了这些成功,该节目根本没有结晶,它决定性地参与演员的工作。 在一个年轻且缺乏经验的部队的支持下,Sarraín未能制定一个更加坚实和有影响力的提案,因为其主要的交流工具之一 - 口译员 - 缺乏光彩和所需的交易。

正如故事Dying的集会,由Abelardo Estorino老师,导演有一个前线合作者团队。 JesúsRuiz的风景突出了威严和倾向,以暗示被围困城市的环境。 Ruiz对能够创造与悲剧保持一致的气候的色调和纹理很有吸引力,同时也构想了一种促进演员运动的空间布局。 Eduardo Arrocha的衣橱以其清醒和区分人物或塑造社会阶层的能力而着称,它还结合了希腊服装的休闲装和日常服装,同时采用与发生的本质。 Carlos Repilado通过设计灯光,加强了普遍紧张的气氛; 当JomaryEchevarría去约会的记忆电影和戏剧与现代声音暗示希腊环境。 Echevarría的音乐由演员演唱的乐曲和片段提供智能支持。

除了前面提到的大部分演员都没有能力之外,事实上,在思想的层面上验证了七个反对底比斯在激情领域的争论。 这导致了口译员的不平等表现。 在这里作战的不是普通的男人和女人,而是恰恰相反:普通人的小而可实现的愿望被排除在这篇文章之外,这就是我认为影响解释工作的内容。

至于个性,可以公平地提及DaisySánchez的作品。 身体存在,强度和交易结合在女演员的行动中,她知道如何找到声称悲剧的高调。 由于车身,Jorge E. Caballero和Rayssel Cruz为戏剧游戏做出了贡献。 Falconeris Escobar面对Cassandra的性格,融合了自然和陌生。 EnriqueEstévez做出了明显的努力。 它的工作经过验证,没有这种性质的主角要求的亮度。 当它攻击高音或最强烈的段落时遭受的声音,没有涉及我们所有人的真相,特别是其有限的经验,团结起来反对它。 这同样适用于Harold Vega,他缺乏内化,信念和活力来说服我们他的困境和争论。 Zahili Moreda被关闭,缺乏她所体现的生物所固有的威严和简约。

随着The Seven Against Thebes的首演,古巴剧院解决了旧债问题。 如果没有达到如此高度和严谨的文本应该达到的质量水平,那么萨拉恩的设定就会有成功和尊严,实际上是可观的。

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